作為 索納爾 巴塞羅那充滿活力的電子音樂和數(shù)字文化節(jié),開幕, 愛霍頓的 古怪的 合成器 慶?，F(xiàn)代科技與傳統(tǒng)工藝的好玩交集。在一個由設(shè)計機(jī)構(gòu)策劃的展覽中,這位瑞典藝術(shù)家在音樂節(jié)的數(shù)字腿索納爾+d展示了他獨特的聲音和視覺藝術(shù)的融合。雖然今年的焦點是人工智能在創(chuàng)造領(lǐng)域的使用,但對胡爾坦來說,觸覺在數(shù)字時代占據(jù)了主導(dǎo)地位。 當(dāng)我們與物理的東西互動時得到的即時反饋以數(shù)字接口無法實現(xiàn)的方式連接了所有正確的點, 他告訴我們 采訪 (閱讀我們的談話 在這里 ) . 

旁邊是塞巴斯蒂安,那只捏著的米迪蟹,還有 泰格爾, 一本以自然為基礎(chǔ)的作品,將有機(jī)材料中的生物數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換為 音頻的 霍爾特展示了他最新的音響機(jī)器--Y-17。在這里,上海logo設(shè)計一個合成器遇到一個鐵流可視化器。木質(zhì)外殼內(nèi)的粘液體被注入了生命,在通過鍵盤組成的音樂中,在催眠中同步跳舞。

Y-17的鐵流體與音樂同步跳舞

Y-17,就像一個黃色的超凡脫俗的生物的天線一樣,從各種各樣的老式玩具中獲取線索,賦予它一種懷舊而又具有未來主義的性格。在我們的談話中, 霍頓描述了他的審美觀 作為 "通過使用過去和今天的片段,同時在不同的方向上采取步驟," 這生動地體現(xiàn)在合成的好玩的,倒退的未來主義設(shè)計。 

索納爾+d, 畫家 安裝了一個簡單的單極合成器,內(nèi)置活套和一個使用觸覺計算機(jī)開關(guān)的17號鍵盤。由納米級鐵磁粒子組成的膠體液體對用戶觸摸激活的磁場系統(tǒng)產(chǎn)生反應(yīng)。與合成器連接,一個電磁鐵以音樂的能量與音頻輸入脈沖連接,在令人著迷的視覺交響樂中響應(yīng)鐵流體。 

上海logo設(shè)計桿會議 德弗林 在…上 巴塞爾第2024條 她的寶馬委員會開幕 輕的 、水、舞蹈安裝、鋪設(shè)(2024年)。在我們的采訪中,她說,無論她在哪里,她的舞臺和布景都是她的。這并不是馬上就能看出來的,但是水的形式和本質(zhì)是英國藝術(shù)家的核心。 寶馬 6月13日至16日舉行的瑞士藝術(shù)展的傭金。 她包了寶馬IX5氫 汽車 在一片藍(lán)白色的拼貼畫中,參考了北井卡蘇社1831年在神奈川附近剪下的大浪。

在這些重疊的陰影下,詹姆斯喬伊斯的小說《尤利西斯》和寶馬集團(tuán)關(guān)于氫燃料電池技術(shù)的出版物的拼貼節(jié)選中的一些關(guān)于水的手寫節(jié)選,只有在觀眾注意到大量的文本和顏色時才會巧妙地出現(xiàn)。這只是她的委員會的第一部分與寶馬為巴塞爾第2024條。當(dāng)游客們走到第一層 藝術(shù)展 德弗林在1.1號大廳以"鋪面"(2024年)的形式迎接他們,這是一盒雨水,由單線有節(jié)奏變化的光線照亮,因此發(fā)光可以迫使眼睛斜視,一瞬間調(diào)整,適應(yīng)。

德弗林的 Surfacing II (2024) for 寶馬(見下文) 在這里 ) 是由三個 英國藝術(shù)家 進(jìn)入房間后的其他藝術(shù)品:展示II(2024年),一副彩繪的電視,其中一個舞蹈人物似乎取代像素和顏料;掩模(2018年),一個項目繪制的模型城市,融合雙手和河流;活動掩模(2018年),一個旋轉(zhuǎn)的半透明印刷城市,它將觀眾置于其運(yùn)動陰影中。觀眾可能正在觀看隨之而來的藝術(shù)作品,但時間會在 巴塞爾藝術(shù)節(jié) 2024年,不久,他們就被帶到了房間里,那里是英國藝術(shù)家的光、聲音和水裝置的家園。 藝術(shù)展 .

這個立方體是作為一個平臺,水不斷從上面傾瀉。上海logo設(shè)計像一個閃光的瀑布或銀色的派對流線,不斷扭曲和玩觀眾的視覺。這盒雨水周圍的邊緣發(fā)光,共享相同的顏色的單光錨定在墻中心的立方體后面。雨聲,燈光裝置入口,但是表演還沒有開始,直到舞蹈演員在舞臺上表演了7分鐘的舞蹈,完成了表演。

德弗林水龍頭 莎倫·埃亞爾 以及她 大雜燴 她的寶馬委員會又增加了一層巴塞爾2024藝術(shù)。幾乎每隔一小時,巴黎的舞蹈指導(dǎo)們都會在舞臺上進(jìn)行舞蹈表演,伴隨著音樂。 倫敦的雙人組 多音癥 .這是一種儀式,一種舞蹈、雨、聲音、光和聲音的習(xí)慣,英國藝術(shù)家在閱讀了韓英哲的《儀式的消失》后,援引了這種習(xí)慣。 

當(dāng)燈光熄滅時,艾絲·德弗林的敘述用她成長中的記憶片段和她30年藝術(shù)實踐中的水作為她的影響力之井,沐浴著寂靜和黑暗的房間。她的聲音越來越低,波洛尼亞的旋律也越來越優(yōu)美。單一的光帶發(fā)光,沙倫·埃亞爾的戲班出現(xiàn)在舞臺上,擺出姿勢,被冷凍在一個場景中,仿佛他們是古老的巖石石刻。

舞蹈開始,舞者的身體在光線下閃閃發(fā)光。原聲在前進(jìn),雨水永遠(yuǎn)不會停止。所有這些都是相互關(guān)聯(lián)的。任何人和任何事都不能錯過節(jié)奏。舞蹈者的步伐一加快,情緒就會波動,燈光會發(fā)出類似日落的光輝。隨著音樂失去了它的痛苦的音調(diào),他們變得更加飽和,因為它被幾乎是歡樂和慶祝的琴弦的節(jié)奏所取代,從黑暗和憂郁的恐懼中覺醒。

舞蹈在舞蹈者恢復(fù)他們的表演前,舞蹈的舞蹈以一種慶祝和勝利的暗示改變了它的步伐,光的光帶變成了白色,變得更加強(qiáng)烈,整個房間都黑了,接著是沉默。分析她的寶馬混合媒體作品的層次, 在巴塞爾第2024條的鋪面(2024年)和第二次鋪面(2024年)開放期間,艾絲·德弗林與設(shè)計桿坐在一起。 我們的談話使這位英國藝術(shù)家談到了她的寶馬藝術(shù)品的名稱來源,以及她為寶馬IX5氫車外觀所做的文學(xué)參考,還有她最后一次被水迷住。

德弗林(編輯): 頭銜總是來得很晚。在我知道它叫什么之前,我必須允許它到達(dá)。通常有很多工作標(biāo)題,其中一個工作標(biāo)題是15000英尋,這是馬里亞納海溝的海洋最深處。這是一個復(fù)雜的任務(wù),因為它是由寶馬公司設(shè)計的,所以這是一個邀請你去談?wù)撍麄冋谧龅氖虑?。作為一個藝術(shù)家,你如何面對他們的真誠、尊嚴(yán)和誠實?30年來,我有過幾次合作,我并不區(qū)分與音樂家或公司的合作。在每種情況下,都必須仔細(xì)檢查他們在做什么。 我真的很喜歡寶馬藝術(shù)與思想領(lǐng)導(dǎo)協(xié)作的負(fù)責(zé)人希德維希索利斯溫斯坦,我知道她有一個很好的精神。 

所以我想我可以用這個;我只是需要找到正確的方法。我建議做兩個項目:一個是關(guān)于他們的車,特別是關(guān)于未來的車。在過去的七年里,我們檢查了他們的很多車,但沒有一輛是對的。當(dāng)她開始談?wù)摎滠嚂r,我說我有興趣。我們將把它與水重新組合,重新生成從水中分解氫的能量,類似于寶馬IX5氫技術(shù)。在我看來這是一個美麗的對稱。我不想把這事搞得一團(tuán)糟。我不想為此做一件藝術(shù)品,因為這不是我30年來的工作,但我想展示一下我的好奇心。希望我的好奇心能引起大家的共鳴。

第一件是我裝飾過的車。這是外表的裝飾,而不是藝術(shù),吸引了人們對汽車的注意。它既有趣又好玩。當(dāng)你進(jìn)入車?yán)?你會聽到我問氫工程師在談話中是如何工作的。他們是那篇作品的詩人。第二件不同。這不是對寶馬氫車的反應(yīng)。這是我30年來不斷發(fā)展的實踐。這是因為,在我30年的實踐中,我一直在研究不同的技術(shù),研究人類和我們在設(shè)計中創(chuàng)造的東西的糾纏,不管是好是壞。這不是慶祝,而是觀察和調(diào)查。 

你在這里看到的作品(展示二),我特別為這個委員會所做的,是由《紐約時報》的藝術(shù)評論家沃克米姆斯的評論所產(chǎn)生的電視屏幕。他來看我的書和我在史密森尼博物館做的作品。上海logo設(shè)計回顧歷史上這一刻,當(dāng)我們還在紙上草書寫購物單的時候,人們會問,這一次是什么感覺?他稱之為存在的尷尬,數(shù)字與虛擬的糾纏與內(nèi)在和物質(zhì)。我只關(guān)心這些。所以我的書, 德福林地圖集會不會是木炭和像素的沖突。這就是為什么我想在電視屏幕上作畫,把油漆和像素并置,讓它看起來像是舞蹈演員在用他的皮膚來代替像素。 

教育部(續(xù)): 之所以邀請沙倫·埃亞爾,是因為我認(rèn)識她一段時間,一直想與她合作。我想是時候邀請她破壞她在藝術(shù)展臺上的約定。我沒去過多少藝術(shù)展。我第一次去巴塞爾藝術(shù)館是在去年,它讓我大吃一驚。頻繁的遭遇就像是過度的刺激。

我想,如果我們做了一個藝術(shù)展位,就像一個藝術(shù)展位一樣,但是說:"實際上,現(xiàn)在我要表演,現(xiàn)在你將被邀請在你生命中的八分鐘內(nèi),在那里你將會保持平靜,體驗一種儀式,這將會如何呢?"去年,漢斯·烏爾里?！W布里斯特把韓英哲的政治心理學(xué)給了我。然后我讀了韓永哲寫的所有東西,包括儀式的消失,他說儀式是使時間適合我們居住的東西。所以我想做個儀式。

教育部: 我認(rèn)為迷戀是一個有趣的詞語選擇。上海logo設(shè)計喜歡在水上工作,在我的許多作品中都有。我們是在 伊夫圣洛朗展 我們在康斯坦斯湖為卡門做了這件事,我們有時在海灣沿岸做這些藝術(shù)品。無論什么時候,我都將淹沒舞臺。在拉斯維加斯的球體里,我的第一反應(yīng)就是淹沒它。相反,我們有洪水的幻想。我會告訴你為什么:當(dāng)你在看表演時,我們經(jīng)?？刂埔磺?包括光線、聲音、提示、演員的進(jìn)出。正是那些你無法控制的東西,在自然算法的參與下,對情感的真正理解發(fā)生了。如果你讓它在水里反射,你讓水移動,你的情緒就會有更非凡的途徑。